استرداد “عفوية” ماتيس من قبضة عصابات البرازيل.. قصة سطو مسلح على الفن

أعلنت الشرطة البرازيلية نجاحها في استعادة 8 لوحات نادرة للفنان الفرنسي هنري ماتيس، بعد أشهر من سرقتها في ديسمبر/كانون الأول 2025 من إحدى مكتبات مدينة ساو باولو. وأوضحت الشرطة أن الأعمال الفنية المُستردة، والتي تُقدّر قيمتها بنحو 200 ألف دولار، ضُبطت بحوزة رجل مسلح كان يحتفظ بها بوصفها "أمانة" لصالح العقل المدبر لعملية السرقة.

مشهد المداهمة وسقوط الشبكة

تمت عملية الاسترداد إثر مداهمة منزل في وسط مدينة "ساو برناردو دو كامبو" (بالقرب من ساو باولو)، لتُسفر عن استرجاع 8 لوحات من أصل 13 لوحة أصلية فُقدت خلال عملية السرقة الأولى.

وقد كشفت الشرطة عن المسار الجنائي لسقوط المتورطين وفق الآتي:

حارس اللوحات: تم توقيف الرجل المسلح في مكان المداهمة، وستُوجّه ضده تهمتان رسميتان: تلقي مسروقات، وحيازة أسلحة بصورة غير قانونية.

العقل المدبر: أوضحت التحقيقات أن السلطات في "ريو دي جانيرو" كانت قد أطاحت بالعقل المدبر للسرقة في أبريل/نيسان الماضي، حيث ضُبط متلبسا أثناء محاولته دفع رشوة لحارس أمن في مكان عام تمهيدا لتنفيذ عملية سطو فنية أخرى.

متورطة ثالثة: شملت الإجراءات الأمنية توقيف امرأة أخرى أُودعت رهن التحقيق للاشتباه في صلتها بعملية السرقة.

مفارقة بصرية: رصاص بجوار "جاز"

أظهرت صور نشرتها الشرطة للحظة المداهمة مفارقة بصرية صارخة؛ إذ بدت اللوحات ذات الألوان الزاهية المأخوذة من كتاب ماتيس الفني الشهير "جاز" (Jazz) الصادر عام 1947، مرتبة بعناية على سرير إلى جانب سلاح ناري. وكان هذا الكتاب، الذي صممه هنري ماتيس بتقنية "القص واللصق الورقي" وهو جليس فراش المرض، يمثل محاولة إنسانية لتحرير الفن وإشاعة البهجة وتحدي الألم.

ماتيس.. العفوية نتاجا للهدم والتفكيك

تحمل هذه اللوحات المستردة في طياتها خلاصة تجربة هنري ماتيس (1869-1954)، الذي شكلت مسيرته رحلة قلقة للبحث عن جوهر الفن ومساءلة الواقعية. وتلخصت هذه الرحلة في محطات مفصلية متتابعة:

ففي عام 1906 أسس عبر "اللوحات المزدوجة" نهجا ثوريا يقابل بين التزيين والطبيعة، ليفكك التناقض بين الانطباع العابر والبناء المستدام. وفي العشرينيات، قارب الانطباعية وزعزع منطقها البصري بإدخال خطوط حادة خلقت توترا فريدا بين تميّع اللون وصرامة الخط.

مصدر الصورة

أما في الثلاثينيات، فقد ابتكر منهج "التفكيك الفوتوغرافي" الصارم لتوثيق مراحل تطور لوحاته، مستهدفا التخلص من التفاصيل الزائدة لبلوغ التجريد الصافي، وصولا إلى الأربعينيات حيث بلغ ذروة التناغم المطلق بين الخط واللون، متحررا من الازدواجية بابتكار تقنية "القصاصات الورقية" والرسم المباشر بالمقص (وهي التقنية ذاتها التي أُنتجت بها لوحات "جاز" المسروقة).

ومتأثرا بكوربيه وسيزان، أثبت ماتيس بنهجه هذا أن "العفوية" في اللوحة ليست صدفة عابرة، بل هي نتاج جهد شاق، وتفكيك دؤوب، وهدم مستمر يعيد صياغة الفكرة الأولى، ليحوّل الفن من مجرد نقل للواقع إلى حالة متقدة من الصيرورة والابتكار الخالص.