صوفي هيوز: "الكتاب المترجم كتاب كتب مرتين"

تثير مفارقة سفينة ثيسيوس، التي كانت موضوع نقاش على مدى آلاف السنين، سؤالا بسيطا في ظاهره: يقوم البطل الإغريقي باستبدال كل لوح خشبي متآكل في سفينته بلوح جديد. هنا يبرز سؤال الهوية والتغيّر: هل يمكننا القول إن النسخة الجديدة هي، من الناحية الوظيفية، السفينة نفسها؟ أو، وهو الأهم، هل أدّى استبدال ألواح السفينة إلى تغيير جذري في هويتها؟

غالبا ما تُشبَّه الأعمال الأدبية المترجَمة بهذه المفارقة. فإذا كانت كل الكلمات جديدة، فهل يحتفظ النص بهويته؟ تختلف وجهات النظر حول هذا السؤال بحسب نوع العمل. فالحديث عن ترجمة الشعر، مثلا، ليس كالحديث عن ترجمة النثر.

ومع مرور السنوات، تطوّر النقاش حول فن وعناء الترجمة الأدبية من التركيز على ما يُفقَد في الترجمة إلى ما يُفسَّر ويُحوَّل ويُضاف لخدمة الحكاية الأصلية.

بمناسبة اليوم العالمي للكتاب، تحاور "يورونيوز كالتشر" صوفي هيوز، عضو لجنة تحكيم جائزة البوكر الدولية 2026 وأكثر المترجمات ترشيحا في تاريخ الجائزة. تحدّثنا عن فن الترجمة الأدبية، وعن دور المترجمين في بناء مجتمعات دولية من القرّاء والكتّاب، وعن مستقبل هذه الممارسة.

{{quotation_v2 align="center" size="fullwidth" ratio="auto" quote="من الصعب المبالغة في وصف مقدار ما ينطوي عليه عمل مترجم الأدب من دقة وإبداع." author="Sophie Hughes" }}

يورونيوز كالتشر: منذ إطلاق جائزة البوكر الدولية قبل ما يقرب من عقد، ألقت الجائزة الضوء على الرواية المترجَمة من مختلف أنحاء العالم، ومنحت الجوائز للكتّاب والمترجمين معا. لماذا كان من المهم تكريم هاتين الشخصيتين معا؟

صوفي هيوز: من الدقيق جدا القول إن الكتاب المترجَم هو كتاب كُتِب مرّتين. من الصعب المبالغة في وصف مقدار ما ينطوي عليه عمل مترجم الأدب من دقة وإبداع. فاللغتان المتميزتان ليستا مختلفتين "قليلا" فحسب، بل مختلفتان إلى حد كبير، بل جذريا في كثير من الأحيان. وهذا يعني أن الكلمات التي يقرأها القارئ في الترجمة هي كلمات المترجم، حتى لو اختيرت وهي تستحضر كلمات الكاتب الأصلي.

والمترجمون، مثلهم مثل جميع القرّاء، يمارسون التأويل أيضا. فهم يتّخذون باستمرار قرارات بالنيابة عن الكاتب وعن القارئ المستقبلي في آن واحد، واضعين الاثنين معا في الحسبان. فإذا كانت الرواية تضم 60.000 كلمة، ولا تشترك اللغتان في معجم واحد، فهذا يعني، في الحد الأدنى, 60.000 قرار في كل كتاب. لكنه في الواقع عدد أكبر بكثير عندما نأخذ في الاعتبار ترتيب الكلمات، وعلامات الترقيم، والإملاء، واللهجات، والنية، والنبرة، والأعراف اللغوية، والأعراف الثقافية، وأنواع الإنجليزية المختلفة، والقائمة تطول.

لهذا السبب تحديدا، من المهم جدا أن تُعامِل جائزة البوكر الدولية، التي تستفيد من شهرة جوائز البوكر وشعبيتها، المترجم بوصفه شكلا من أشكال المؤلف الشريك، فيُمنَح نصف قيمة الجائزة المالية، وكذلك نصف التقدير على إنتاج عمل رفيع القيمة الأدبية.

كيف تؤثّر الترجمة في العملية الأدبية وفي أثر العمل المنجَز؟

كتب المترجم وعضو لجنة تحكيم جائزة البوكر الدولية 2017، دانيال هان، أن على المترجمين "أن يكتبوا الكتاب نفسه تماما – تماما – دون استخدام أي من الكلمات نفسها". وبعبارة أخرى، الترجمة تُحوِّل النصوص. ولحسن الحظ أننا في العقدين الأخيرين ابتعدنا عن النقاش الذي يركّز على ما يضيع في الترجمة، لنعترف بدلا من ذلك بما يُكتسَب من خلالها.

أوّل ما يُكتسَب، وبشكل واضح، هو أنّ كثيرا من القرّاء يحصلون على فرصة قراءة كتب لم يكونوا قادرين على قراءتها لولا الترجمة. فإصدار روايات معاصرة من مختلف أنحاء العالم يوسّع آفاق الرؤية، ويرتقي بمستوى النقاش (وأحيانا الجدل) الذي نخوضه جميعا حول العالم، من أكثر الأخبار آنية، إلى الصور النمطية المتوارَثة أو الراسخة عن أشخاص وأماكن لا نعرفها.

وهناك أيضا الكثير مما يُكتسَب على مستوى صفحة الكتاب نفسها. أحبّ حكاية صمويل بيكيت الذي كتب قصته القصيرة "Sans" بالفرنسية أولا، ثم اكتشف، وهو يترجمها بنفسه إلى الإنجليزية، أن قدرة الإنجليزية الخاصة على الليونة سمحت له بالتخلّي عن حروف الجر لصالح عنوان اعتبره أكثر غنى من الناحية الميتافيزيقية، وهو "Lessness". وحين عاد ليعدّل العنوان الأصلي، اكتشف على ما يبدو "أنه ليس في الفرنسية اسم واحد قادر على التعبير عن الغياب في ذاته". هنا تكون الترجمة قد حسَّنت الأصل. وهذه ليست حالة نادرة!

{{image align="center" size="fullwidth" ratio="auto" id="4526659" src=" https://images.euronews.com/articles/stories/09/72/99/29/808x539_cmsv2_5337ee1a-dfbe-572a-8d54-cddc8275bd6d-9729929.jpg " url="https://images.euronews.com/articles/stories/09/72/99/29/{{w}}x{{h}}_cmsv2_5337ee1a-dfbe-572a-8d54-cddc8275bd6d-9729929.jpg" caption="صورة من الأرشيف - المترجمة صوفي هيوز (يسارا) ومؤلف رواية " Perfection="" (="" )="" .="" alt="صورة من الأرشيف - المترجمة صوفي هيوز (يسارا) ومؤلف رواية " credit="AP Photo/Alberto Pezzali" naturalwidth="2000" naturalheight="1333" }}{{quotation_v2 align="center" size="fullwidth" ratio="auto" quote="بالنسبة للقراء الراغبين في توسيع آفاقهم، وقراءة قصص تدور خارج حدود حياتهم الشخصية، فإن دورنا هو أن نكون أيضا كشافين موثوقين شديدي المعرفة." author="Sophie Hughes" }}

كيف يؤثّر عمل المترجمين في المجتمع الأوسع من القرّاء والكتّاب؟

جميع المترجمين المحترفين الذين أعرفهم قرّاء شغوفون للغاية، وهذه العدوى العاطفية تنتقل. وبفضل الإنترنت إلى حد كبير، لم يعد دور المترجمين اليوم يقتصر على نقل الكلمات فحسب، بل يعرّفون أيضا بدورهم على كتّاب جدد أو غير معروفين للناشرين الناطقين بالإنجليزية، ويقدّمون أعمالهم للقرّاء عبر المقالات والحوارات والفعاليات الأدبية.

إن نقل المعنى والنبرة أمر بالغ الأهمية. كما كتبت إديث غروسمان، المترجمة الكبيرة لـ"أستريكس" وغيرها من الروائع، "الإخلاص هو غايتنا النبيلة". لكنني أرى أيضا أن مترجمي اليوم هم الأفضل في مجتمعنا في نقل حماسة بسيطة صادقة تجاه كتاب أو كاتب. وبالنسبة للقراء الراغبين في توسيع آفاقهم، وقراءة قصص تدور خارج حدود حياتهم الشخصية، فإن دورنا هو أن نكون أيضا كشافين موثوقين شديدي المعرفة.

هل هناك ترجمات ظلّت عالقة في الذاكرة بسبب قدرتها على التقاط روح العمل الأصلي؟ وهل هناك حالات أخفقت فيها الترجمة؟

في ما يخص الإخفاق، وبما أن الترجمة تنطوي بطبيعتها على فعل من أفعال القراءة والتأويل، فمن السهل أن ينظر المرء إلى النص الأصلي وإلى ترجمة أحدهم له ويقول: "هذا ليس ما يعنيه النص!" أو: "هناك كلمة أفضل هنا!". لكننا نُفرِغ قراءة الترجمات من متعتها إذا اقتربنا منها بهذه الطريقة.

أظن أن العمل المترجَم الناجح هو ذاك الذي لا يترك أثرا لما وصفته لي الكاتبة لينا منزر ذات مرة بـ"العذاب المُضني" للترجمة. تضمّ قائمة الكتب الـ 13 الطويلة لجائزة البوكر الدولية لهذا العام ترجمات لا تُنسى، كل لأسباب مختلفة: من حوارات نابضة وخفيفة الإيقاع، إلى لمسات شعرية بديعة؛ من جمل لا تفقد إيقاعها أبدا، إلى جُمل ختامية تُضحِك بصوت عال وتلاعبات لغوية ذكية. وكلها، بلا استثناء، تجعل الأمر يبدو سهلا، وهي علامة ثابتة على عظمة الترجمة.

{{quotation_v2 align="center" size="fullwidth" ratio="auto" quote="يُشبَّه المترجمون، وعن حق، كثيرا بالممثلين الذين يقدّمون تأويلهم لدور كاتب مسرحي أو كاتب سيناريو." author="Sophie Hughes" }}

هل تغيّر النقاش حول فن الترجمة ودور المترجمين في العملية الأدبية خلال العقد الأخير؟

لقد تغيّر هذا النقاش إلى حد يكاد لا يُعرَف معه شكله السابق. وإذا عدنا أبعد من ذلك، سنجد أن تسعينيات القرن الماضي شهدت "انعطافة ثقافية" في تلقي الترجمة ودراستها، مع تركيز متزايد على مكانة الثقافة في الترجمة، والاعتراف بأن لكل بلد لغته أو لغاته، وكذلك منظومته الخاصة من المعتقدات والعادات والقيم الثقافية، وكل ذلك لا يمكن فصله عن القصص التي تُكتب فيه. وقد تمّ بذلك نسف الفكرة الشائعة عن حياد المترجم المثالي، والاعتراف بأن عمله بالضرورة شخصي وذاتي.

وخلال العقد الأخير انتقلنا خطوة أخرى، من مجرّد قبول هذه الذاتية إلى الاحتفاء بها: فيُشبَّه المترجمون، وعن حق، كثيرا بالممثلين الذين يقدّمون تأويلهم لدور كاتب مسرحي أو كاتب سيناريو. ومع اعتراف مزيد من الجوائز الأدبية، مثل جائزة البوكر الدولية، بهذا الدور، توقّف عدد متزايد من القرّاء عن التمييز بين قراءة الكتب المترجَمة وقراءة الكتب التي كُتِبت بالإنجليزية بداية. وتشير بيانات حديثة إلى أن مبيعات الأدب المترجَم في المملكة المتحدة ارتفعت بثبات في السنوات الأخيرة، والأكثر تشجيعا أن هناك تفاعلا قويا خاصة لدى الفئة العمرية من 25 إلى 34 عاما.

{{quotation_v2 align="center" size="fullwidth" ratio="auto" quote="أتوقّع، وبشيء من الثقة، أننا لا نزال بعيدين جدا عن أن تتمكّن الآلات من ترجمة الأدب ترجمة كافية من الصفر، أو عن أن يفكّر معظم ناشري الأدب في استبدال المترجمين البشر. " author="Sophie Hughes" }}

مع التطوّر التكنولوجي، وخصوصا أدوات الذكاء الاصطناعي وبرامج الترجمة، هل تعتقدين أن دور المترجمين البشر في العملية الإبداعية سيتغيّر؟

لقد تغيّر بالفعل، ولا شك أن مزيدا من التغيّر قادم، كما هو الحال في معظم القطاعات. فمثلا، هناك اليوم زيادة في استعانة الناشرين بمترجمين لـ"إعادة الترجمة" الأدبية، أي تحرير نصوص تُرجِمت أولا بواسطة برمجيات آلية، باسم الكفاءة الاقتصادية.

بوصفـي من قرأت هذا العام 128 عملا من الأدب المترجَم إلى الإنجليزية، تراوحت بين الكوميديا المدهشة والغرابة والثراء الدلالي واللعب اللغوي والذكاء والخيال الجامح والإنسانية العميقة، ضمن عملي كعضو لجنة تحكيم جائزة البوكر الدولية 2026، أتوقّع، وبشيء من الثقة، أننا لا نزال بعيدين جدا عن أن تتمكّن الآلات من ترجمة الأدب ترجمة كافية من الصفر، أو عن أن يفكّر معظم ناشري الأدب في استبدال المترجمين البشر.

في المرحلة الراهنة، تعتمد النماذج التي تقوم عليها هذه البرمجيات على قدرتها على "القراءة" بطريقة منطقية عامة؛ لكن من الذي يذهب إلى المكتبة أو إلى متجر الكتب بحثا عن أدب عام خالص العقلانية؟ معظمنا يبحث عن صلة إنسانية وعن قصص تُستشعَر وتُحَسّ. وبالعودة إلى فكرتي عن كون المترجمين كتّابا، إذا كنت تفضّل أن يكون كتّابك من البشر، فمن الأفضل أن تظل متمسكا بالمترجمين البشر أيضا.

سيُعلَن عن الكتاب الفائز بجائزة البوكر الدولية 2026 يوم الثلاثاء 19 أيار/مايو، خلال حفل في متحف "تيت مودرن" في لندن.

وتضم القائمة القصيرة لهذا العام: دانييل كيلمان ("The Director" - ترجمة روس بنجامين)؛ ماري نداي ("The Witch" - ترجمة جوردان ستامب)؛ يانغ شوانغ-تسي ("Taiwan Travelogue" - ترجمة لين كينغ)؛ آنا باولا مايا ("On Earth As It Is Beaneath" - ترجمة بادما فيسواناثان)؛ رينيه كاراباش ("She Who Remains" - ترجمة إيزيدورا أنجل)؛ وشيدا بازار ("The Nights Are Quiet In Tehran" - ترجمة روث مارتن).