الأوسكار: قواعد جديدة تمنع فوز أعمال الذكاء الاصطناعي بالجوائز

تطرقت أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة، للمرة الأولى، إلى مسألة استخدام الذكاء الاصطناعي في الأداءات والسيناريوهات الخاصة بحفل توزيع جوائز الأوسكار لعام 2027.

وفي إطار مراجعتها السنوية لقواعد أهلية الترشح لجوائز الأوسكار، تناولت الأكاديمية قضية الذكاء الاصطناعي.

وبينما تنص القواعد الجديدة على أن "الأدوات لا تساعد ولا تضر فرص الحصول على ترشيح"، وأن كل فرع من فروع الأكاديمية "سيقيّم الإنجاز مع الأخذ في الاعتبار إلى أي درجة كان الإنسان في صميم التأليف الإبداعي عند اختيار الفيلم الذي سيُمنح الجائزة"، تحتفظ الأكاديمية بحقها في طلب مزيد من المعلومات من فريق العمل عن طبيعة استخدام الذكاء الاصطناعي و"التأليف البشري".

وقالت رئيسة الأكاديمية لينيت هاول تايلور: "يجب أن يكون البشر في قلب العملية الإبداعية. ومع استمرار تطور الذكاء الاصطناعي، ستتطور محادثاتنا حوله بالتوازي مع ذلك. لكن بالنسبة إلى الأكاديمية، سنضع دائما التأليف البشري في صلب عملية تحديد أهلية الأعمال لجوائزنا".

وعندما يتعلق الأمر بأهلية الأداءات التمثيلية، لن تُؤخذ في الاعتبار إلا الأدوار "التي ثبت أنها أُديت فعليا من قبل بشر وبموافقتهم".

ورفضت المنظمة التعليق على ما إذا كان الأداء المرتقب للممثل فال كيلمر والمُولَّد بتقنية الذكاء الاصطناعي سيكون مؤهلا أم لا.

وقال كرامر: "سنعمد إلى مراجعة ذلك حالة بحالة. مثلنا مثل الجميع في صناعتنا وفي العالم، سنقيّم هذا الأمر عاما بعد عام".

وتوجد مساحة أقل بكثير للالتباس في فئات السيناريو، إذ تنص القواعد على أن "السيناريوهات يجب أن تكون من تأليف بشري حتى تُعد مؤهلة".

وفي تعديل لافت في موضع آخر، بات بإمكان الممثلين الآن أن يُرشحوا عن أكثر من أداء في الفئة التمثيلية نفسها. فعلى مدى عقود، لم يكن من الممكن أن يحصل الممثل على ترشيحين في الفئة التمثيلية ذاتها.

إضافة إلى ذلك، عدّلت الأكاديمية سياستها المعمول بها منذ زمن طويل، والتي كانت تقضي بأن فئة جائزة أفضل فيلم دولي لا تنظر إلا في فيلم واحد من كل دولة أو إقليم، يختاره لجنة محلية معتمدة من الأكاديمية. فمن الآن فصاعدا، يمكن لأي فيلم غير ناطق بالإنجليزية أن يتأهل إذا فاز بالجائزة الكبرى في واحد من عدة مهرجانات سينمائية كبرى، من بينها برلين وبوسان وكان وصاندانس وتورونتو وفينيسيا. كما بات من الممكن أن تحصل الدولة الواحدة على أكثر من ترشيح في هذه الفئة، وسيُنسب الترشيح إلى الفيلم الدولي نفسه، لا إلى الدولة أو الإقليم.

تأتي تغييرات الأكاديمية في وقت تتصاعد فيه التوترات داخل الصناعة. فالمزيد من نجوم الصف الأول يتناولون علنا التهديد الوجودي الذي يمثله الذكاء الاصطناعي، خاصة في ظل الممثلين المُولَّدين بالذكاء الاصطناعي الذين يتصدرون العناوين .

وتتزامن هذه الخطوات أيضا مع تصريحات حديثة للممثلة إيفانجلين ليلي، التي انتقدت "ديزني" على تسريح موظفين من "مارفل"، معظمهم من فريق التطوير البصري، في إطار عمليات تسريح واسعة في الشركة.

وأثار ذلك تكهنات بأن الشركة قد تكون بصدد التحول إلى الاعتماد على الذكاء الاصطناعي في مؤثراتها البصرية، رغم أن "مارفل" لم تُصدر أي إعلان رسمي يؤكد هذا الاتجاه.

ليلي، التي شاركت في بطولة سلسلة أفلام "Ant-Man" من "مارفل" وظهرت أيضا في Avengers: Endgame، لجأت إلى منصة "إنستغرام" لتتهم "ديزني" بالتخلي عن الأشخاص الذين بنوا نجاح عالم "مارفل" السينمائي.

وقالت: "تواصلت مع صديقي العزيز آندي بارك، المبدع الذي يقف وراء تصميم بدلة "واسْب" الخارقة الأصلية ورسوماتها التصورية، وقلت له: 'هل هذا صحيح؟ هل هذا ما يحدث حقا؟' فقال لي: 'نعم، هذا صحيح'."

وتابعت: "لا أستطيع تماما أن أصدق أن "ديزني" تخلت عن الفنانين الذين منحوا عالم مارفل السينمائي الحياة بعبقريتهم، وأن الأشخاص الذين ابتكروا هذه الشخصيات وصمموها يُستبدلون الآن بالذكاء الاصطناعي؛ ذكاء اصطناعي سيأخذ تصاميمهم وما أبدعوه ليُنتج عليهما نسخا متكررة. أنا آسفة جدا يا آندي. وأنا آسفة جدا لكل واحد من الفنانين الذين جرى الاستغناء عنهم".

وكتبت ليلي في تعليقها على "إنستغرام": "ديزني، عار عليكِ لأنك تديرين ظهرك للأشخاص الذين بنوا القوة التي تستخدمينها الآن للتخلص منهم"، قبل أن تتساءل عن القوانين التي تنظّم استبدال العمالة البشرية بالذكاء الاصطناعي.

وأضافت: "أين القوانين التي تُزيل كل الفنون البشرية من مخزون الذكاء الاصطناعي؟! لماذا يُسمح لهم بسرقة براعتنا واستغلالها لإثراء المديرين التنفيذيين، بينما يظل الفنانون الذين يزوّدون روبوتاتهم بالغذاء الإبداعي جائعين؟ أمر مقزز. أيها المشرّعون في كاليفورنيا... أين أنتم؟!"

سيقام حفل توزيع جوائز الأوسكار في دورته 99 يوم الأحد 14 آذار/مارس 2027.